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会员注册《后来的我们》开场没多久，我就发现井柏然饰演的男主角和他之前在《微微一笑很倾城》中的人设“撞车”了。前者中的角色叫见清，后者中的角色叫肖奈，都是毕业生搞游戏创业，因为工作的原因都不能回家过年。 但两个角色还是有着显而易见的区别——“大神”肖奈在游戏中一头飘逸白发，而见清在现实中却是细碎的少白头。见清这个角色缺陷明显，在品格上也不完美，但角色的这份真实感，恰恰反衬出《微微一笑很倾城》的空洞、单薄。
是的，哪怕被再多观众诟病，但真实，是《后来的我们》不能忽视的一大优点。作为一名有想法的导演，刘若英不想让自己的这部电影处女作沦为一部你侬我侬的纯爱片，所以在片中，她让男女主角的感情一直未曾远离残酷的社会现实。比如周冬雨饰演的女主角小晓和两个公务员之间的两段恋爱，这两个男性要么丑陋油腻，要么滥情伪君子。而见清请小晓和自己睡一屋的那段时间，身边一起奋斗创业的室友不断离他而去。片中这些辅助功能的男性角色，全部没有“后来”。而走到“后来”的见清，请小晓走入自己的商务套房时，自己的孩子突然打来了视频电话，吓得小晓赶紧躲起来。这一幕，太精准，也很毒，能灭了近几年泛滥煽情的“致青春”。
当然，过于刻意关照现实，使得片中的部分情节难免有些狗血。比方说见清一分手就发愤图强创业成功，男女主角一有出轨的心思就碰见老熟人，编剧解决不了这部分情节的推进逻辑，就只能靠强行设定直接混过去。但《后来的我们》对年轻人生存现状的关注仍然值得赞许，留在北上广还是返回故乡、选择痛苦地探寻自我还是一辈子留在舒适区……这是属于众多当代年轻人的精神困境，对每个身处其中的个体来说，都充满了纠结、艰辛。
更难得的是，这份现实关照是在一场款款深情中完成的。谈到片中的情感戏，也许有人会说，《后来的我们》太依赖《后来》这首歌的影响力了。但电影对爱情的思考，其实远比歌曲更加深刻。例如小晓与见清发生关系后选择了逃离，再见面后对他说的第一句话是“我们还能做朋友吗”，虐得见清几乎对爱情有了心理阴影，这正是对经典流行歌的“不信任”，没有半点对爱情的励志。但正是这份残酷和游移，才更加接近现实中普通男女的态度，不是吗？刘若英试图探讨一种有别于单纯的风花雪月的爱情观，虽然悲观，虽然价值观有所争议，但是独属于她自己的表达。
说一下《后来的我们》中的表演，我还是挺喜欢井柏然这次的发挥，波澜不惊地塑造出一个带有负能量的年轻人，观众能从他身上看到愁苦、腹黑，以及潜在的戾气。最值得一提的，还是饰演见清父亲的田壮壮老师，很多人觉得他恬淡真实的表演是全片的最大亮点，尤其是最后他给小晓念信的环节，更是看哭了一票观众。但在笔者看来，相比廉价的“泪点”，这个安排其实有另外一重妙用，它呼应了电影开头——见清和小晓在火车上看到的那只野鹿。那是一只在寒冷落魄的生存环境下，仍旧选择自由生长的动物，它的伴侣并不在身边，仿佛在给男女主人公今后的命运加以警示。而那封来自父亲的信，如同大雪过后的阳光，支撑着他们继续生活，也支撑着他们面对孤独与困境。
最后想说的是，首映第一天的“退票事件”对《后来的我们》打击很大，但平心而论，这是今年五一档华语电影中最好的一部，像一把刺向现实的刀子，有残酷有温情。中国青年一代到了情感审视的关口，他们不但要被关注，同时，还需要给一个对未来有益的答案。只是，这答案，应该是蛮疼的。