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会员注册如果说暑期档最火的剧是哪一部？想必非刚刚完结的《延禧攻略》莫属了。自开播以来，播放量破100亿，微博热搜上了276次，女主角魏璎珞一亮相就昭告天下：“我，魏璎珞，天生脾气爆，不好惹。谁要是再唧唧歪歪，我有的是法子对付她。”之后一路升级“打怪”，走上人生巅峰。
不难看出，整部剧都是围绕着女主的逆袭而发展，归根结底，其最大的卖点都在一个“爽”字。为了满足观众的“爽快感”，《延禧攻略》牺牲了部分剧情上的合理性，出现了诸多离奇的设定和逻辑的硬伤，例如：本应该等级森严、步步惊心的紫禁城中，作为一个宫女居然可以头头是道地谈论平等独立。
很多观众恰恰非常喜欢魏璎珞这个貌似具备现代女权意识的人设，有些人将其美化为“女尊”、“女强”，甚至网上还流传出“看延禧攻略养独立女儿”之类的网文，认为她代表了女性主体意识的觉醒，真是这样吗？
从宫斗剧的鼻祖《金枝欲孽》到《甄嬛》再到《延禧攻略》《如懿传》，“宫斗剧”讲述的都是同一个主题：如何争宠，如何打败对手，实现个人权益的最大化。围绕此主题，不可否认，宫斗剧的确体现出了一定程度的女性主体意识：女性要主动掌握自己的命运。
可是为了达到目的，堕胎、嫁祸、算计等恶毒手段层出不穷，妃嫔们一言不合就陷害子嗣，动用私刑，甚至滥杀无辜。在“成王败寇”的逻辑下，没有正义或邪恶，没有真诚与善良，没有对弱者的同情，也没有对个体生命的尊重。如此价值导向，显然与现代社会基本的社会主义核心价值观不符。
此外，“宫斗剧”本身是以遵从封建文三纲五常、等级制度为基础而架构，妃嫔们无论怎样你争我斗，其最终目的都是想得到专宠，牢牢地依附于皇上，从而获得无上的权力和丰富的物质，本质上就是在不断地重复、加深、依附于皇权、父权、夫权的过程。斗赢了的话，更是对父权、夫权的拥抱和崇拜了，更谈何女性自我意识的觉醒？只是女性们的一厢情愿罢了。
相反，宫斗剧塑造出独立自信、敢爱敢恨、温柔善良、相夫教子的完美女性，虽然迎合了大众心理，但制造出只需要你争我斗、玩弄权谋就能步步高升的假象，会误认为人生的全部价值由伴侣来定义，对现代女性来说，很容易产生误导。
回想二十年前，最火的宫廷剧还是《还珠格格》。小燕子之所以风靡大江南北，是因为敢爱敢恨、敢于反抗父权与夫权。二十年后，压在女性身上的三纲五常又回来了，将其发挥地最淋漓尽致的恰恰是最受追捧的《甄嬛传》，搞阴谋诡计、搞派系势力，然而斗破天，也突破不了压在女性头上的这三纲。所以，与其说宫斗剧很“爽”，还不如说很“丧”，这些宫墙里的女人为了权势拼尽一生，注定是悲剧。
所以，宫斗剧也该转型了，女人为难女人的戏码看多了观众们也会腻，无尽的争宠只会误导现代女性的独立价值观，应该有更高的精神层次值得追求。挖掘人性的复杂和深刻，接轨现代文明价值观，体现人物的命运感与深沉的历史感，这样的深度不是比“所有人都爱我”“主角光环过多”“争风吃醋”的设定，高级得多吗？